Das Sony FE 50-150 mm F2 GM Objektiv, das für 3.899,99 US-Dollar erhältlich ist, erweist sich als bahnbrechende Optik und ist einzigartig positioniert als Vollformat-Telezoomobjektiv mit einer konstanten, hellen Blende von f/2 über den gesamten Brennweitenbereich. Diese außergewöhnliche Eigenschaft hebt es von anderen Objektiven ab, die bei diesen Teleweiten oft von f/2,8-Zooms dominiert werden. Dieser umfassende Testbericht mit detaillierten Spezifikationen richtet sich an Fotografen und Videofilmer, die detaillierte Informationen suchen und fundierte Entscheidungen über ihre Ausrüstung treffen möchten.
Die Brennweite von 50–150 mm bietet einen Sweet Spot und deutlich mehr Reichweite als Standardzooms mit 24–70 mm oder 28–70 mm, was es zu einem unschätzbar wertvollen Werkzeug für eine Vielzahl von fotografischen Szenarien macht. Die konstante Blende von f/2 ist bahnbrechend, insbesondere für diejenigen, die unter schwierigen Lichtbedingungen arbeiten. Dieses Objektiv ist nahezu speziell für Sony E-Mount- Fotografen konzipiert, die häufig in schwach beleuchteten Umgebungen arbeiten und diese zusätzliche Reichweite benötigen, ohne auf wichtige Lichtsammelfähigkeiten verzichten zu müssen. Sein flexibler Bildwinkel macht es hervorragend geeignet für die Aufnahme von Hallensportarten wie Basketball, Eishockey und Volleyball, bei denen schnelle Action und begrenzte Beleuchtung üblich sind. Außerdem eignet es sich hervorragend für die Dokumentation von Konzerten und den intimen Momenten von Hochzeiten und ergänzt nahtlos Weitwinkelobjektive wie das FE 24–70 mm F2.8 GM II oder das bereits erwähnte FE 28–70 mm F2 GM. Für Content-Ersteller, die ständig mit schwierigen Lichtverhältnissen konfrontiert sind und den 50–150-mm-Bereich strategisch nützlich finden, hat dieses Zoomobjektiv das Potenzial, im Laufe der Zeit zu einem umsatzgenerierenden Vermögenswert zu werden.
Während das Sony FE 50-150 mm F2 GM ein überzeugendes Gesamtpaket darstellt, würdigt der Testbericht die beeindruckende Präsenz von Sonys eigenem FE 70-200 mm F2.8 GM OSS II , das aktuell unseren Editors' Choice Award in der Kategorie Premium-Telezoom für professionelle und ambitionierte Hobbyfotografen hält. Dieser Vergleich verdeutlicht die Wettbewerbslandschaft und die spezifischen Stärken der einzelnen Objektive.
Obwohl man erwarten würde, dass ein f/2-Telezoomobjektiv unhandlich sein könnte, bietet das Sony FE 50-150 mm F2 GM ein überraschend gutes Gleichgewicht zwischen Abmessungen (7,8 x 4,0 Zoll – Höhe x Durchmesser) und Gewicht (2,9 lb) . Dieses durchdachte Design stellt sicher, dass es bei längeren Aufnahmesitzungen keine zu große Belastung darstellt. Ein erheblicher Vorteil ist der interne Zoommechanismus , wodurch das Objektiv seine physikalische Länge über den gesamten Bereich von 50-150 mm beibehält. Dies steht im Gegensatz zu vielen anderen Telezooms, einschließlich des Tamron 35-150 mm F2-2.8 Di-III VXD (6,2 x 3,5 Zoll, 2,6 lb) , das sich beim Zoomen auf längere Brennweiten ausdehnt. Das relativ kompakte Design mit internem Zoom des Sony FE 50-150 mm F2 GM sollte es den meisten Kreativen ermöglichen, es bequem und ohne nennenswerte Anstrengung den ganzen Tag über bei sich zu tragen.
Sony hat für das FE 50-150mm F2 GM sein charakteristisches, ins Auge fallendes weißes Gehäusefinish übernommen und es damit optisch an viele seiner anderen High-End-Teleobjektive angepasst. Diese Designentscheidung hat einen praktischen Grund: Die hellere Farbe reflektiert das Sonnenlicht wirksamer als Schwarz und verhindert so, dass das Objektiv bei längeren Außenaufnahmen in intensiver Sonneneinstrahlung überhitzt – eine häufige Herausforderung für Sportfotografen. Da sich das FE 50-150mm F2 GM für Sport und Veranstaltungen in Innenräumen eignet, kann das weiße Finish auch eine strategische Marketingentscheidung sein . In der Fotografen-Community wird ein weißes Objektiv oft mit professioneller und daher teurer Ausrüstung in Verbindung gebracht. Diese Wahrnehmung könnte Käufer subtil beeinflussen und den hohen Preis etwas leichter akzeptabel machen. Die Anekdote des Rezensenten, der das Sony-Objektiv zusammen mit einem schwarzen Canon RF 70-200 mm F2.8 L IS USM Z in einer Mannschaftskabine verwendete und der Teammanager allein aufgrund der Farbe das Canon-Objektiv sofort als „teuer“ und das Sony-Objektiv als „wirklich teuer“ empfand, unterstreicht genau diese Wahrnehmung.
Die Brennweite von 50–150 mm stellt einen weniger verbreiteten Zoombereich dar als die weiterverbreiteten 70–200 mm, insbesondere in Verbindung mit einerlichtstarken Blende von f/2.8. Die technischen Herausforderungen,längere Brennweiten und große Blendenöffnungen mit einerVollformat-Sensorabdeckung zu kombinieren, führen zu erheblich größerenund schwereren Objektiven. Zwar kann jede Objektiv- undKamerakombination in verschiedenen fotografischen Genres eingesetztwerden, die primären und naheliegendsten Anwendungsgebiete für diespezielle Kombination aus kurzer bis mittlerer Telebrennweite undlichtstarker f/2-Optik des Sony FE 50–150 mm F2 GM liegen jedoch in derAufnahme von Hallensportarten wie Basketball, Eishockey und Volleyball sowie von Hochzeiten und anderen Veranstaltungen in geschlossenen Räumen . In vielen Kirchen ist beispielsweise das Fotografieren mit Blitzlicht während Zeremonien oft verboten, weshalb das FE 50–150 mm F2 in solchen Szenarien eine attraktive Alternative oder ein Ersatz für ein 70–200 mm F2.8-Objektiv darstellt. Außerdem ist es aufgrund seinesBrennweitenbereichs und der hellen Blende eine ausgezeichnete Wahl für formelle Porträts und das Einfangen spontaner Momente bei Empfängen.
Innerhalb von Sonys eigenem Objektiv-Ökosystem stellt das Tamron 35-150 mm F2-2.8 eine konzeptionell ähnliche Option dar. Das Tamron bietet einengrößeren Bildwinkel am kurzen Ende und startet mit einer noch hellerenBlende von f/2. Es ist jedoch wichtig zu beachten, dass die Blende desTamrons nicht konstant ist; sie verengt sich beim Heranzoomen schnellund erreicht bei etwa 80 mm f/2.8. Trotz dieses optischen Unterschiedskönnten für manche Fotografen die größere Abdeckung des Tamron und derdeutlich niedrigere Preis von 1.900 US-Dollar überzeugende Gründe sein, auf das anspruchsvollere optische Design desSony FE 50-150 mm F2 GM zu verzichten, das seine Blende von f/2 über den gesamten Zoombereich beibehält.
Was die Konstruktion betrifft , gehört das Sony FE 50–150 mm F2 GM stolz zu Sonys renommierter G-Master- Serie und repräsentiert die Spitze der Objektivtechnik. Daher ist seine Verarbeitungsqualität außergewöhnlich und kann es mit der jedesprofessionellen Kameraobjektivs aufnehmen. Das Metallgehäuse fühlt sich robust und langlebig an, und das Objektiv ist vollständig wetterfest , sodass Sie auch bei schwierigen Umgebungsbedingungen beruhigt fotografieren können. Das Frontelement verfügt über eine wischfeste Fluorbeschichtung , die Staub, Fingerabdrücke und Wassertropfen abweist, die Reinigungerleichtert und die empfindliche Glasoberfläche schützt. Das Objektivunterstützt außerdem 95-mm-Schutz- und Kreativfilter , sodass Fotografen das Frontelement zusätzlich schützen oderverschiedene optische Effekte erzielen können. Im Lieferumfang ist eine umkehrbare Gegenlichtblende enthalten. Ihr Design ist absichtlich flacher als herkömmlicheGegenlichtblenden, wodurch das Zoomobjektiv kaum Masse benötigt. Eindurchdachtes Feature ist das verschiebbare Aussparungsfenster an der Gegenlichtblende, durch das sich variable ND- oderPolarisationsfilter bequem einstellen lassen, ohne die ganzeGegenlichtblende abnehmen zu müssen.
Ein drehbarer Stativring ist nahtlos in das Objektivdesign integriert – ein entscheidendesMerkmal, um bei Verwendung eines Stativs die Balance zu halten,insbesondere bei schwereren Kameragehäusen. Der Ring lässt sichreibungslos drehen und verfügt über eine Rändelschraube zur sicheren Arretierung. Farbmarkierungen in 90-Grad-Schritten erleichtern die präzise Nivellierung im Hoch- und Querformat. Der Stativfuß lässt sich ohne Werkzeug abnehmen , sodass er bei Nichtgebrauch des Stativs zurückgelassen werden kann,was das Gewicht weiter reduziert. Sowohl der Fuß als auch der Ringverfügen über ein standardmäßiges 1/4-Zoll-20-Gewinde , an dem Schnellwechselplatten direkt angebracht werden können. Bemerkenswert ist jedoch das Fehlen von Schwalbenschwanzschnitten an den Kanten des Fußes. Benutzer müssen also weiterhin eine separatePlatte anbringen, um ihn auf Arca-Swiss-Stativköpfen zu montieren, einem weit verbreiteten Standard. Andere Objektivhersteller, wie z. B. Sigmamit seinem 70–200 mm F2.8 DG DN Sports, haben den Arca-Standard besserumgesetzt, indem sie diese Funktion in viele ihrer längeren Objektiveintegriert haben.
Eine erhebliche Einschränkung des Sony FE 50–150 mm F2 GM ist seine Inkompatibilität mit hinteren Telekonvertern . Das hintere Glaselement befindet sich sehr nahe am Objektivanschluss, wodurch die Anbringung von Telekonvertern physisch verhindert wird. ImGegensatz dazu bleibt das FE 70–200 mm F2.8 GM II das hellste Zoomobjektiv in Sonys Produktpalette, das die hinterenKonverter mit 1,4-fachem und 2,0-fachem Zoom vollständig unterstützt und so seine Reichweite erweitert, während gleichzeitig eine relativ helleBlende beibehalten wird. Sony hat sich nicht offiziell zum Grund fürdieses Weglassen beim 50–150 mm geäußert, aber der Rezensent spekuliert, dass die Entwicklung eines Objektivs dieses Typs mitTelekonverter-Unterstützung bei gleichzeitiger Beibehaltung einerangemessenen Größe und eines angemessenen Gewichts sich als zu schwierig erwiesen haben könnte. Objektive, die für Telekonverter entwickeltwurden, benötigen in der Regel zusätzlichen Innenraum, um die optischenElemente des Konverters aufzunehmen, eine Designeinschränkung, die, wenn sie umgesetzt worden wäre, zu einem erheblich größeren FE 50–150 mm F2hätte führen können. Der Rezensent zieht einen Vergleich mit dem Sigma 50–100 mm F1.8 DC HSM Art , einem APS-C-Objektiv mit einer etwas helleren Blende und kürzerenReichweite, aber einem beachtlichen Gewicht von 3,5 Pfund, und deutetdamit auf die möglichen Auswirkungen auf Größe und Gewicht hin, die sich aus der Integration der Telekonverter-Unterstützung in einVollformat-f/2-Zoom ergeben.
Dem Sony FE 50–150 mm F2 GM fehlt außerdem eine weitere gängige Funktion vieler Telezooms: die optische Bildstabilisierung (OSS) , die bei Sonys FE 70–200 mm F2.8 GM OSS II und FE 70–200 mm F4 Macro G OSS II vorhanden ist. Die außergewöhnlich helle Blende von f/2 des Objektivs gleicht diesen Mangel jedoch aus, indem sie beivergleichbaren Lichtbedingungen erheblich kürzere Verschlusszeitenermöglicht als mit Objektiven mit f/2.8 oder f/4 und gleicherISO-Empfindlichkeit. Darüber hinaus sind die meisten spiegellosenVollformatkameras von Sony mit stabilisierten Bildsensoren (IBIS) ausgestattet , die Kameraverwacklungen auch bei Verwendung nichtstabilisierter Objektive effektiv kompensieren. Diese integrierteStabilisierung ermöglicht es, mit dem FE 50–150 mm F2 GM auch beifreihändiger Aufnahme der Kamera scharfe Ergebnisse mit längerenVerschlusszeiten zu erzielen.
Das Sony FE 50-150 mm F2 GM verfügt über eine umfassende Palette an Bedienelementen am Objektivgehäuse , die Fotografen direkten und taktilen Zugriff auf wichtige Einstellungen ermöglichen. Zu diesen Bedienelementen gehören separate Ringe für manuellen Fokus, Zoomsteuerung und Blende . Darüber hinaus ist das Objektiv mit einigen Kippschaltern für verschiedene Funktionen und drei identischen Kopien der programmierbaren Fokushaltetaste ausgestattet . Diese Fokushaltetasten können über das Kameramenü einerVielzahl von Funktionen zugewiesen werden, was eine personalisierteSteuerung ermöglicht. Die strategische Platzierung der drei identischenTasten stellt sicher, dass immer eine Taste leicht zugänglich ist,unabhängig davon, ob die Kamera im Quer- oder Hochformat gehalten wird.
Das Objektiv verfügt über zwei Schalter zur Steuerung des Fokusmodus . Der Standard -AF/MF-Schalter (Autofokus/Manueller Fokus) ist selbsterklärend. Der zweite Schalter steuert Full Time DMF (Direkter Manueller Fokus) , eine exklusive Funktion von Sony. Wenn DMF aktiviert ist,überschreibt der manuelle Fokusring ständig das Autofokussystem, sodasseine sofortige Feinabstimmung des Fokus möglich ist, auch wenn dasObjektiv auf AF eingestellt ist. Wenn DMF ausgeschaltet ist, ist dermanuelle Fokus nur aktiv, wenn das Objektiv ausdrücklich auf MFeingestellt ist. Der Rezensent äußert seine persönliche Vorliebe füraktiviertes DMF für schnelle Fokusanpassungen, räumt jedoch ein, dassFotografen, die Angst haben, den Fokusring versehentlich zu verstellenund so den Fokus zu stören, es vielleicht deaktivieren sollten.
Der Blendenring funktioniert wie erwartet und bietet einen manuellen Bereich von f/2 bis f/22 . Ein spezieller Ein-/Aus-Klickschalter ermöglicht den Wechsel zwischen sanfter, geräuschloserBlendeneinstellung (ideal für Videoaufnahmen) und taktilen Rastungen bei jeder Drittelstufe (bevorzugt von vielen Fotografen). Der Ring verfügtaußerdem über eine Position „A“ (Automatik) , in der die Blendensteuerung den Kameraeinstellungen überlassen wird. Ein aktivierter Blendensperrschalter arretiert den Blendenring sicher in Position „A“ oder innerhalb seinesmanuellen Bereichs und verhindert so versehentliche Änderungen währendder Aufnahme.
Das manuelle Fokussieren mit dem Sony FE 50–150 mm F2 GM wird als ausgezeichnet beschrieben. Der Fokusring weist eine lineare Reaktionskurve auf , sodass eine direkte und vorhersehbare Beziehung zwischen derDrehweite des Rings und dem Grad der Fokusanpassung besteht. Der große Fokusweg (ca. 140 Grad Drehung vom kürzesten Fokusabstand bis unendlich) ermöglicht ein feines und präzises manuelles Fokussieren. Die lineareReaktion ist besonders für Videofilmer von Vorteil, da sie einfacherwiederholbare Fokusverläufe über mehrere Aufnahmen hinweg ermöglicht.Beim Vergleich von Bildern, die auf kurze Entfernungen fokussiert sind,mit Bildern, die auf unendlich fokussiert sind, weist das Objektiv fast keine Verschiebung des Bildwinkels auf – ein Phänomen, das als „Fokusatmung“ bezeichnet wird . Dadurch eignet es sich sehr gut für Videoaufnahmen,bei denen Fokusübergänge zwischen Motiven für eine narrative Wirkungverwendet werden.
Das Sony FE 50-150mm F2 GM nutzt vier hochleistungsfähige lineare XD-Fokusmotoren (Extreme Dynamic), um eine praktisch verzögerungsfreie Autofokusleistung zu liefern. Dieses Autofokussystem arbeitet geräuschlos und mit der nötigen Präzision , um in Verbindung mit Hochgeschwindigkeitskameras wie der Sony a9 III, die Motive mit bis zu 120 Bildern pro Sekunde verfolgen kann, den Fokus auf sich schnell bewegende Motive in jedem Bild beizubehalten. Dieserobuste Unterstützung für Fokussierung bei schnellenAntriebsgeschwindigkeiten unterscheidet das FE 50-150mm F2 GM vonAlternativen von Drittanbietern wie dem Tamron 35-150mm, das bei SonysKameras der Serien a1 und a9 angeblich auf eineFokusantriebsgeschwindigkeit von 15 Bildern pro Sekunde beschränkt ist.Der Rezensent merkt an, dass Sony diese Geschwindigkeitsbeschränkungenbei Objektiven von Drittanbietern häufig durchsetzt, zumindestteilweise, um seinen eigenen Objektiven einen Wettbewerbsvorteilgegenüber günstigeren Optionen zu verschaffen.
Der Rezensent hat die Geschwindigkeit und Genauigkeit des Autofokus desObjektivs in der Praxis getestet, indem er College-Baseball mit der Sony a7R V als Kameragehäuse fotografierte. Die Kombination funktioniertebewundernswert und verfolgte die Läufer, die die Grundlinieentlangliefen, konsistent und genau. Während sich die Brennweite von50–150 mm als zu kurz erwies, um weit entferntes Geschehen im Außenfeldeinzufangen (hierfür wäre ein längeres Zoomobjektiv wie das FE 100–400mm GM besser geeignet), erwies es sich als ideal für Hallensportarten , wo sich seine Reichweite gut für Aufnahmen vom Spielfeldrand oder der Grundlinie eignet. Die helle f/2-Optik ist in solchen Innenräumen ein erheblicher Vorteil, da sie schnellereVerschlusszeiten und niedrigere ISO-Einstellungen ermöglicht, selbst inArenen mit nicht ganz idealen Lichtverhältnissen.
The Sony FE 50-150mm F2 GM demonstrates commendable performance for close-up work. It achieves a minimum focusing distance of 15.8 inches (0.4m) at 50mm and 29.1 inches (0.74m) at 150mm, resulting in a maximum reproduction ratio of 1:5. While this falls slightly short of a true 1:1 macro magnification, thelens still allows for capturing detailed close-up shots. The reviewerreports achieving good results photographing spring blooms at abotanical garden. However, if true macro capabilities are a higherpriority than a bright f/2 aperture, the FE 70-200mm F4 Macro G OSS II, which covers a similar focal range but offers a closer focusingdistance for half-size (1:2) magnification, might be a more suitablealternative.
The reviewer paired the Sony FE 50-150mm F2 GM with the high-resolution Sony a7R V (60MP sensor) for both field testing and studio evaluations using an Imatest SFRPlus chart. The lens demonstrably delivers the resolving power necessary to achieve excellent results with the a7R V's demandingsensor, which requires high-quality glass to maximize its potential. At 50mm and 100mm at f/2, the lens scores in the very good range (around 4,150 lines). The sharpness improves to excellent at 150mm at f/2 (4,600 lines). Stopping down the aperture to f/2.8 further enhances the resolving power, with excellent results at 50mm (4,800 lines) and outstanding numbers at both 100mm and 150mm (5,400 lines). Across the f/4 to f/11 aperture range, the lens consistently scores in the outstanding range at every tested focal length.
While the aperture can be further reduced to f/22, using the lens at settings narrower than f/11 results in a decrease in resolving power due to optical diffraction, a physical phenomenon that causes light particles to scatter as theypass through a narrow diaphragm. This effect leads to softening ofimages at f/16 (3,800-4,000 lines) and more significantly at f/22 (around 2,350 lines). Despite this softening, some photographers might still choose to use f/22 for its ability to render small points of light as 22-point starbursts. However, the reviewer found the sunstars produced by this particularlens to be less defined than those from some other optics. Typically,wide-angle lenses are generally better suited for capturing prominentsunstar effects compared to standard or telephoto lenses.
Streulicht ist ein potenzielles Problem beim Fotografieren direkt in die Sonneoder andere starke Lichtquellen. Das Sony FE 50-150 mm F2 GM bietet in solchen Situationen eine gute Kontrasttreue , kann aber durch interne Lichtreflexionen im Objektiv zu Farbverfälschungen führen. Geisterbilder (sekundäre Reflexionen) sind bei kleineren Blendenöffnungen amdeutlichsten erkennbar, können aber auch bei größeren Blendenöffnungenauftreten. Dieses Problem trat vor allem dann auf, wenn die Sonne einmarkantes Element in der Szene war.
Das Sony FE 50–150 mm F2 GM nutzt digitale Korrekturen, die vom Kameragehäuse (für JPG/HEIF und Video) oder in derNachbearbeitungssoftware (für RAW-Dateien) vorgenommen werden, umgeringfügige optische Verzerrungen und Vignettierungen auszugleichen . Das Objektiv weist bei 50 mm eine leichte, nach außen gewölbte tonnenförmige Verzeichnung und bei 100 mm und 150 mm eine nach innen gewölbte kissenförmige Verzeichnung auf. Was die Vignettierung betrifft , erscheinen die Ecken und Ränder gleichmäßig beleuchteter Szenen bei den größten Blendenöffnungen (f/2-f/2) etwas dunkler als die Mitte.
